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製作コストの削減のためにした工夫として、まず、たくさんの色がまとまったテクスチャを作り、それをもとにマテリアルの色をUVマッピングによって指定できるようにしました。

これにより、各マテリアルを色ごとに用意する必要が無くなったため、マテリアル数の削減と、表現できる色の幅が広がり、結果としてリピート感の少ない街を作ることができました。

他にも、テクスチャをuv展開無しで貼ることのできるノードを考えました。

これにより、テクスチャの質感と、プロシージャルマテリアルの扱い易さを両立したマテリアルを作ることに成功しています。

今回の作品では、木の壁にこのギミックを使い、ほとんどすべてをUV展開することなく表現することができました。

また、今回の作品には膨大な数の看板が登場するため、それらを効率的に設置できるよう、看板を半自動ランダム生成できるマテリアルを考えました。

最初に、元となる看板テクスチャを制作して連番画像として書き出し、それらがランダムに出現し、かつ、看板風の色味でランダムに着色されるノードを組んで実現させました。

他にも、素材テクスチャをrgb別で制御してきれいに着色できるようにしたり、文字と模様を分けて考えることでさらなるランダム感を追求したり、様々な工夫をしています。

構造体を表面に配置することで、個性を表現しています。

一部のビルを別のプロジェクトから持ってきつつ、それらを10日間ほどで調整し、仕上げました。

作品内の広告はUVスクロールによって表現し、リピート感を消すためにオブジェクトごとに流れる向きと速さが変わるようにしています。

また、この作品はループアニメーションとなるため、各所に配慮が必要でした。

航空障害灯のような周期的な要素に関しては、明滅の周期の倍数とアニメーションの尺が一致するようにし、かつ、各オブジェクトがランダムな周期と位相で点滅するようノードを組みむことで対応しました。

ただ、看板やイルミネーションなどは複雑で、周期がないものも多くありました。

そのため、そういった要素に関しては別のパスでレンダリングし、中央のビルの後ろに隠れるタイミングで切り替えることでループアニメーションを実現しています。

また、シーン内にイルミネーションがたくさん存在するため、それら全てにマテリアルとノードを組むことは非現実的でした。

そのため、点滅制御用のテクスチャを用意し、uv展開を工夫したうえでuvスクロールすることで、シーン内の様々なイルミネーションを一つのマテリアルとテクスチャで表現しています。

まず、この作品の主役である路面電車をデザインするにあたり、“香港トラムを改造”ということを前提としました。

運転台を独立させて別方向に回転させることで、車両の大型化と機動性を改善している。と言う設定です。

こういった構造の車両は今までになく、何も見ないで作れる自分にしかできない、オリジナリティに溢れたデザインにできたと感じています。

タイトルにある”不死の都”というのは、東京のことを指している言葉で、戦争や地震などで破壊されてもそのたびに復興し、今では世界一の大都市となった東京の力強さと内に秘めた美しさを表現する。というコンセプトの作品です。

そのため、街の形状や路面電車の行先などにもストーリー性を持たせた、ある種のメッセージになっています。

また、オリジナリティを追及するために、音源のほとんどは自分が東京で録音し、編集したものを使用しています。

1時間の作業用BGMの背景アニメーションとしてご依頼を受けた作品です。

3dcgでアナログ時計やその周りの構造物を制作し、その上からフォトバッシュをかぶせてなじませることで、イラスト調に仕上げました。

after Effectsを使い、製作したデジタル時計素材とフォトバッシュ、3DCGのレンダリング画像を合成し、1時間のアニメーションにしました。

この作品は1時間作業用BGMの背景アニメーションとしてのご依頼のため、楽曲のテーマに沿って、1秒と言うリズムを看板のライトアップで表現しています。

街のテーマは　“ループ”　”乾燥” 　”殺伐”

です。

そのため、左右の街が実は同じ街となっていたり、最初の部屋と最後の部屋が同じだったりします。

また、この作品に関しても、リピート感解消のためにトタンの色や鉄骨の色など、細かい部分がオブジェクト別に違う色となるようにノードを組んでいます。

3dcg、イラスト、コンポジットの３つ技術を使うことを意識した作品です。

影の表現と形状に3dcgを使い、

その上からイラストを描くことで、見た目はイラスト、影の動きは3DCGといったような作品に仕上げています。

作品内の看板については、オリジナルの文字を使い、意味のある看板になるようにしました。